Le type même de chronique casse-gueule qui promet une issue incertaine, et dont on n’est pas sûr dans l’absolu. D’ailleurs, même après plusieurs écoutes attentives et une opinion forgée avec difficulté, on n’est même pas certain d’avoir cerné ce qu’on a entendu…Je parlais récemment du délice que procurent les groupes qui osent des choses différentes, en s’éloignant du mainstream (et par ce terme je désigne tout genre qui se définit par lui-même, et non une musique appréciable et appréciée par le grand public), mais j’étais loin de m’imaginer qu’un album allait satisfaire à ce point ma soif d’inédit en manipulant mes sens avec un tel brio et une telle imagination. Mais pour autant, V.A.N.S.I.N.N.E.T. n’est pas le genre d’oeuvre que l’on peut apprécier dans toute sa démesure sans fournir d’effort particulier. C’est un album hautement complexe, qui ne s’ancre dans aucune mouvance particulière, et qui tient farouchement à son indépendance, musicalement, artistiquement, éthiquement, et conceptuellement. Né du cerveau fécond mais tortueux d’un couple d’artistes suédois, c’est une somme de travail conséquente, qui s’apparente tout autant à l’avant-garde et à l’expérimental, qu’à la musique de cirque et de foire, mais aussi, plus prosaïquement, au Doom, à l’extrême, au Death, mais triturés et déformés pour entrer dans un cadre onirique de toute beauté, suggérant tout autant la pénombre que la lumière la plus aveuglante. Il est toutefois difficile d’en savoir plus en tentant de glaner des informations sur la toile, le groupe se drapant dans un voile de secret que même ses informations officielles peinent à lever. Et pourtant, dans l’état, il pourrait représenter un cas à part sur la scène internationale, et un cas d’école sur sa scène nationale, cette Suède qui décidément n’en peut plus de nous prendre à revers et de nous surprendre de sa propre folie…
Derrière le pseudo/nom de baptême LAMASHTU se cache un couple/duo, formé de Sandra Mattsson (aka Lamashtu, 34 ans, textes, basse et musique) et de Johan Älvsång (aka Pazuzu, 33 ans, compositeur, producteur, mais aussi multi-instrumentiste chevronné), qui évolue en pleine autogestion, et qui suit sa route selon la doctrine du DIY, poussée à un paroxysme de perfectionnisme. Le couple s’entoure parfois de musiciens additionnels (Mimmi Kemppainen Persson - chant lyrique, Yvonne Platon - chant basse, Isak Andersson - Ténor) pour tisser des textures plus opératiques, conférant à sa musique une aura particulière d’oeuvre classique à la lisière du fantastique. Et à l’écoute du second album de ce projet iconoclaste et unique en soi, on nage en pleine mystique musicale, à tel point que les mots deviennent vains pour en décrire les contours et les atours. Si quelques influences sont jetées en pâture sur leur page Facebook officielle (SHINING, RAMMSTEIN, STOLEN BABIES, DEVIN TOWNSEND, DISSECTION, DIMMU BORGIR, GÅTE, GARMARNA, IGORRR), elles peinent aussi à définir toute l’excentricité d’un combo qui ne tolère aucune autre limite que celle fixée par son imagination, qui parait sans fin, et qui nous empêtre dans un délire orchestral digne d’un Terry Gilliam ou d’un Michel Gondry, tout en se reposant sur de solides bases orchestrales classiques qui propulsent V.A.N.S.I.N.N.E.T. dans un univers parallèle aussi fascinant qu’intrigant. Et pour coller à la réalité d’une comparaison la plus viable et honnête possible, il est envisageable de voir en cette seconde réalisation, un mélange des univers si décalés des STOLEN BABIES (sans la violence crue), d’IGORRR (expurgé de tout engoncement trop extraverti), et des DIABLO SWING ORCHESTRA (débarrassés de leurs obsessions pour le groove et les cuivres rutilants), le tout supervisé par un chef d’orchestre aux accointances gothiques et symphoniques forçant les interprètes à s’exprimer dans leur idiome national. L’image est trop abstraite pour permettre un jugement à priori ? Pourtant, elle se veut reflet presque fidèle d’une folie instrumentale et vocale qui déborde du cadre strict du Metal, pour se frotter à la flexibilité du Post Rock, de la Pop, de la démence opératique d’une BJÖRK, et au folklore local suédois, celui des Folk Parks subitement transformés en gigantesque terrain de jeu pour ravers en mal de musique analogique.
En neuf morceaux développés (en dehors de l’intro, un seul reste sous la barre des quatre minutes), les LAMASHTU revisitent en images d’Epinal toutes les figures non imposées de la folie artistique, et si parfois la production révèle ses limites (notamment en ce qui concerne la rythmique, beaucoup trop synthétique), et trahit des empilements de couches que Devin aurait juxtaposées avec plus de minutie, l’interprétation et l’inspiration restent hors des normes habituelles, et se moquent complètement de savoir à quel monde elles appartiennent en dehors de celui dessiné par la palette de ces musiciens extraterrestres. Certes, et dans un désir d’honnêteté totale, tout ne fait pas mouche sur cet album. Certaines idées sentent un peu trop l’improvisation ou le remplissage un peu facile, et une poignée de riffs auraient gagnés à être expurgés de leurs automatismes pour sonner plus pertinents. Mais il est tellement difficile d’extraire un élément particulier de ce maelstrom de sons qu’on préfère assimiler le tout de face, et digérer à postériori, pour être certain de n’avoir rien manqué. Et si l’ouverture tellurique de « Ur.Sinnet » place la barre des débats sous des augures emphatiques et presque dignes d’une collaboration entre les STOLEN BABIES et EMPEROR (pour cette grandiloquence exagérée qui assume quand même ses travers), « Kung i Mitt Sinne » réinvente la notion de Doom à tendance symphonique abstraite, à forte connotation classique, tout en s’autorisant des incursions dans le domaine du Progressif folklorique sans paraître bucolique ou trop précieux pour séduire. Il y a de la simplicité dans ces mélodies en volutes, mais elle est tellement enfouie sous des couches de magma qu’on peine à en appréhender l’essence, ce qui rend le résultat aussi abstrait que direct. Et cette dualité anime tout l’album de ses déviations soudaines, jusqu’à emprunter à la diva Diamanda Galas sa façon de décomposer les mots pour les recracher façon litanie grégorienne aux présages funestes (« Ansvaret »). On nage alors à contre-courant d’un Metal à tendance Néo-Thrash, pour des syncopes qui aplanissent quelques peu les aspérités mystiques, jusqu’à ce que des chœurs presque enfantins ne viennent nous replonger dans un songe éveillé.
Inutile de nier que le travail accompli est dantesque, et mérite toutes les louanges. Et les quelques erreurs (témoignant d’un excès d’ambition et non de l’inverse) de parcours rendent l’album encore plus attachant, lui conférant une naïveté qu’un orgue à la Anton LaVey ne parvient pas à souiller (« Jag Säger det du Tänker »). Et si ce cabaret de l’étrange fonctionne à plusieurs niveaux, confiant à Snowy Shaw le rôle du portier pour mieux s’assurer de la présence d’Annlouice Loegdlund sur scène (« Automatisk Dödskyss »), c’est pour mieux nous laisser repartir des images étranges plein la tête, et des sons bizarres plein les oreilles, en triturant le baroque pour le faire entrer dans la cage d’un Heavy moderne et décomplexé bénéficiant des soins d’une chanteuse si versatile qu’on en vient à douter du timbre réel de sa voix en coup de fouet (« Värre än Döden », final pragmatique, mais épileptique). Et de ce voyage en introspection de mondes si personnels qu’on en vient presque à rougir de notre intrusion, on ressort plein de doutes sur la viabilité de la musique actuelle, tellement factuelle dans son formalisme qu’il en devient presque pénible d’en deviner l’avenir aussi facilement. Mais l’un dans l’autre, et aussi imparfait soit-il, V.A.N.S.I.N.N.E.T. n’est rien de moins qu’un trip intergalactique intégral, vous permettant d’explorer de lointaines contrées dans lesquelles on parle une langue musicale inconnue. Et après tous ces mots empilés cherchant vaguement à acquérir un sens, je ne suis toujours pas sûr d’avoir été témoin auditif de tout ce que je viens de vous raconter. Peut-être ne suis-je même pas là à l’heure actuelle, mais quelque part du côté de Göteborg, à chercher mon nord perdu à l’aide d’une boussole cassée.
Titres de l'album:
Une fois mis mon côté vieux réac' dans la poche, et oublié les 2 ou 3 autres trucs négatifs, j'en profite pour donner mon sentiment sur les groupes (uniquement le samedi pour moi):- Le temps de quitter le taf et de faire la route, pas vu THEOREM.(...)
09/08/2025, 22:37
"Les enfants sont toujours là, les couples sont venus attachés et en famille".C'est une des choses qui m'ont déplu: les 2 gamines devant. On voit de plus en plus de personnes emmener leur gosses à des concerts de Metal, Punk ou Hardc(...)
09/08/2025, 22:33
Jus de cadavre, c'est évidemment une excellente nouvelle, mais pour moi, la news de l'année pourrait être l'éventuelle reformation de Kyuss (en tout cas la rumeur est lancée)
07/08/2025, 18:15
C'est bon ça ! Et une tournée dans la foulée svp , cela fait plus de 10 ans que je les ai vu . En même temps ils sont tellement rare qu’ils passent uniquement au Hellfest de temps en temps
07/08/2025, 17:52
ça a intérêt d'être meilleur que le 3 et les deux EP, depuis le temps qu'on attend du nouveau, surtout avec le retour de Kirk Windstein.
07/08/2025, 12:26
En effet, mais le groupe les considèrent comme des EPs je crois... Enfin bref ça reste la news de l'année quoi qu'il en soit.
07/08/2025, 11:35
Au début j'ai hésité à y aller, éprouvant plus d'intérêt pour Nailbomb que pour Soulfly. Puis quand j'ai vu que ce serait Max et son orchestre sans Newport, ça m'a coupé l'envie.Sepultura ayan(...)
07/08/2025, 11:35
Non, il fera suite à Down IV, sorti en deux parties, respectivement en 2012 et 2014...
07/08/2025, 11:06
"il va se jeter sur le nom Sepultura lorsque ces derniers auront mis la clef sous la porte."Aucun doute là dessus oui. Je pense même sans rire qu'un calendrier de tournée / de fest / d'un nouvel album est déjà prêt.
06/08/2025, 15:35
Cavalera est un charognard, pas étonnant qu'il ressorte Nailbomb du placard. Je suis sûr qu'il va se jeter sur le nom Sepultura lorsque ces derniers auront mis la clef sous la porte.
05/08/2025, 21:18
@Gargan : Merci pour les précisions quant aux deux dealers de galettes qui méritaient de voir leur nom affiché, ainsi que pour l'origine de la bière que je n'ai pas goûtée, mais que mon comparse Manu semble avoir appréciée.
05/08/2025, 17:33
Petites précisions : le sekhmet existe toujours mais le gérant a changé depuis quelques mois et le métal n'y a plus vraiment sa place. Ce fest est donc une belle continuité ! La bière servie (excellente !) venait de la microbrasserie Arcatos, cr&eacu(...)
05/08/2025, 14:39
Marrant de retrouver un vieux commentaire, dans la foulée acheté le disque puis celui d'avant, tout aussi excellent.Je viens juste de voir qu'un nouvel album était sorti fin juin, et, sans surprise, c'est encore une réussite.
05/08/2025, 13:20
Il est impossible que j'aie grossi. J'oubliais de signaler que Robert Plant aussi est venu cette ann&(...)
04/08/2025, 14:50
1) "Donc il n'y a pas de son dégueulasse ou pas en fait. C'est à juger au cas par cas"Bien évidement que quelquefois cela dépend de l'endroit où on se situe en salle...Mais si les 3/4 des gens présents et ce à(...)
04/08/2025, 08:36
Une review est tjs très subjective et peu importe l'expertise qu'on essaie d'y mettre du haut de nos "je suis fan depuis x années" "j'ai fait x concerts". Je n'ai fait que le concert du dimanche et c'était mon 3e sur la tournee a(...)
04/08/2025, 06:33
Ceci dit je maintiens "La ligne entre reformation et tribute band devient de plus en plus floue et j'aime pas ça, j'y trouve un manque d'honnêteté."Même récemment les groupes qui jouent d'anciens titres sur la nostalgie et qui (...)
03/08/2025, 21:47
Ouais en fait t'as probablement raison sur toute la ligne, fait chier pour mon argument.
03/08/2025, 19:34